Gus mornins, 08/06/2020

“La música del cine, con su poder de comunicación y de evocación de imágenes, historias y situaciones, ha trascendido en muchas ocasiones a las películas para las que fue creada. Las innumerables composiciones que han escrito Morricone y Williams no solo han sido un telón de fondo para acentuar atmósferas o definir personajes, sino que han traspasado la pantalla y han sabido mezclar perfectamente los fondos de la historia de la música con el sonido de su tiempo, sin olvidar su propia idiosincrasia”

(Jurado premio Princesa de Asturias de las Artes 2020)

Guuuus mornins, cinéfilos.

Esta semana empezamos el gus con fanfarrias y tambores como no podía ser menos por otra parte. Y dedicamos nuestro primer programa, cómo no, a John y a Ennio, los flamantes Princesa de Asturias de las Artes. El primer jurado telemático de la historia de estos premios así lo decidió este fin de semana para alegría de todos quienes amamos el cine y más concretamente la música de películas. Cierto es que Ennio y John, nonagenario el primero y a punto de serlo el segundo, son los últimos supervivientes de un gremio insustituible desde que el cine es cine. Paradójicamente, la llegada del sonoro inventó los silencios, pero la música estuvo siempre ahí acompañando las imágenes.

Y bien puede ser que esa condición de supervivientes les haya valido a John y a Ennio el galardón por otra parte merecido. Pero sustituid en el párrafo con el que hemos comenzado los apellidos Morricone y Williams por cualquiera que os venga ahora mismo a la mente; cambiadlo por Steiner, Wasman, Rodzsa, Tiomkim, Bersntein, Young, Hermann, Rota, Mancini, Jarre, Goldsmith, Barry…, por el que queráis. Todos ellos suenan, nunca mejor dicho, a gloria en nuestros oídos, todos hubiesen merecido un reconocimiento así, y por nuestra parte lo tienen.

Siendo muy distintos entre sí, los dos han revolucionado la música del cine, permaneciendo cada uno fiel a su estilo. Y a sus propios directores. A Ennio se le suele relacionar casi automáticamente con Leone, pero después vienen a nuestra mente composiciones inolvidables como La misión, Érase una vez en América o Los intocables de Elliot Ness. Williams, por su parte, siempre será el compositor de Spielberg. La simbiosis entre el director y el músico es perfecta, e incluso el tito tuvo que modificar una de sus escenas más famosas, la persecución en bicicleta en ET, para adaptarla a la banda sonora.

Cierto es también que a Ennio y a John les une una popularidad que trasciende al propio cine. Seguro que muchos hemos recordado la nostálgica partitura de Cinema paradiso, ahora que se anuncia  un pase de la película de Tornatore para festejar la reapertura de las salas tras el duro confinamiento, o hemos evocado cabeza los compases del único film que rodaron juntos Spielberg y Truffaut ahora que muchos entramos en la tercera fase. Todos hemos silbado alguna vez la melodía de La muerte tenía un precio, o en un momento de tensión hemos reproducido in crescendo los acordes iniciales de Tiburón.

Se podrá decir igualmente que Morricone y Williams son dos de los compositores que más se copian a sí mismos. Y será verdad; John y Ennio han sido capaces de crear un sonido propio, y eso solo pueden hacerlo los grande, ¿acaso no lo hicieron Jarre, Barry o tantos otros en tiempos pasados?

En fin, no es cuestión ahora de hacer una semblanza de los homenajeados, tiempo habrá en estos meses que quedan hasta la aceptación de su premio. Hoy solo queríamos saludar a dos de los nuestros, porque nos alegramos mucho de la noticia, y francamente, noticias alegres no nos sobran hoy en día. Así que, que suenen las fanfarrias, por favor.