GUS MORNINS, 10-12-18

En la vida no tenemos un guión (Yalitza Aparicio)

Guuuud mornins, cinéfilos.

Hoy no vamos a tener el habitual capítulo de “El cine en cien películas”, la frenética actividad de la semana pasada – tumbarse a la bartola es más duro a veces de lo que uno cree- me ha impedido despachar uno en condiciones. Y como bien dice Yalitza Aparicio, la protagonista de la última película de Alfonso Cuarón, Roma- en la vida no tenemos un guion, aquí me tenéis de nuevo, improvisando, a ver qué tal nos sale hoy. El lunes que viene volveremos a tener un nuevo capítulo de la serie esa del cine, el último de 2018, ya que los siguientes nos pillará en plena preparación de las cenas navideñas.

Bien pudiera ser hoy un anexo a la serie esa de las cien películas. Es posible que si hiciésemos este mismo listado dentro de cinco o diez años incluyésemos en el mismo la película de la que hablamos hoy. Porque como todo, las películas necesitan un tiempo para posarse y convertirse en clásicos. Y Roma de Alfonso Cuarón está llamada sin duda a ser un clásico del cine. O al menos de lo que toda la vida hemos conocido como cine.

A estas alturas, imagino que todos sabréis que la película de la que os hablo no es un péplum ni está ambientada en la ciudad de las siete colinas, sino en el barrio del DF que tiene el nombre de la capital italiana y en el que transcurrió la infancia y primera adolescencia del director de Gravity o Y tu mamá, también.

Roma se estrenó la pasada semana en los cines de España. No en todos, sólo en cinco. Como todos ya sabéis también, el film está producido por Netflix, la plataforma multimedia de streaming.  Solo unos pocos privilegiados podrán – podréis- ver esta maravillosa obra de arte en su medio natural, la sala oscura. Madrid, Barcelona y Málaga son las agraciadas con esta especie de anticipo del Gordo navideño. El resto deberá esperar a que el film se estrene esta misma semana en la tele.

Y es una pena. Porque en efecto, Roma, es una película para verse en pantalla grande. No se concibe otra cosa. Yo fui uno de esos privilegiados que pudo ver la película en un pase durante el pasado Festival de San Sebastián. Y doy fe de que la manera más disfrutable de ver Roma no es en el salón de tu casa. Hay escenas, planos, momentos que sobrecogen no solamente por su emotividad, sino también por el despliegue técnico con el que están hechos ( y la secuencia final en la playa puede ser un ejemplo perfecto).

Y no solo es el mimo que Alfonso Cuarón pone para describir su infancia con una ternura y una delicadeza impresionantes. El mexicano nació en el seno de una familia de clase media alta de la capital, y fue la sirvienta de la casa quien realmente lo crió. La película pretende ser una carta de amor hacia esa mujer, y de paso se convierte en un retrato fiel de un país y de una época.  Pero es que el film está rodado con una exquisitez absoluta y un cuidado de los elementos prodigiosos, desde la fotografía – obra del propio Cuarón- pasando por el montaje – obra del propio Cuarón. Muchos directores han sucumbido a la idea de plasmar su infancia en imágenes y  muchos lo han hecho con enorme maestria; ahí tenemos los ejemplos de Fellini en Amarcord o de Truffaut en Los cuatrocientos golpes entre muchos otros. A ellos se le une ahora Cuarón que narra con extrema sensibilidad y tono emotivo los primeros años de su vida. Todo un regalo.

Desde su estreno en Venecia el pasado agosto, donde se hizo con el León de Oro, Roma pasó a estar en boca de todos. Ahora es candidata a todo en los Oscars. El propio director puede ganar además, como hemos visto, las estatuillas como montador y director de fotografía. También aspira a un Globo de Oro, aunque la película no podrá optar a mejor drama debido a las reglas internas de los premios que impiden que un film hablado en lengua no inglesa gane. Roma se está quedando sin rivales en los primeros premios de la crítica estadounidense que se están dando estos días.

Y, sin embargo, Roma no podrá verse en los cines. Tremenda paradoja. De hecho, si el film ha llegado a unas pocas salas es debido a la política de la Academia según la cual para competir en los Oscars la película ha de exhibirse en salas. Pero nada sabemos del acuerdo al que ha llegado Netflix con los exhibidores actuales de la obra- redactado en la más estricta confidencialidad- ni si la compañía levantará la veda y dejará que la película se vea tras su hipotético triunfo en la gran noche de Hollywood. Ya estamos acostumbrados a que México sea la protagonista de estas grandes noches en los últimos años. Pero Donald, dice, ya no ve las ceremonias.

En fin, cosas de la globalización. Desde la creación de Netflix la polémica ha estado ahí. Primero Cannes, y ahora Hollywood. Y ojo porque el caso de La balada de Buster Scruggs de los Coen o The Irishman de Scorsese es muy parecido. Lo que está claro es que la forma de ver y de consumir cine ha cambiado para siempre, con sus pros y sus contras. Habrá que irse acostumbrando. Pero parece que si un día el video mató a la estrella de la radio, alguien puede o está a punto de matar a las estrellas de cine.

VIDEO KILLED THE RADIO STAR
Buggles

I heard you on the wireless back in fifty two
Lying awake intent at tuning in on you
If I was young it didn't stop you coming through
Oh a oh

They took the credit for your second symphony
Rewritten by machine on new technology
And now I understand the problems you can see
Oh a oh

I met your children
Oh a oh

What did you tell them?
Video killed the radio star
Video killed the radio star

Pictures came and broke your heart
Oh, a, a, a, oh

And now we meet in an abandoned studio
We hear the playback and it seems so long ago
And you remember the jingles used to go
Oh-a oh

You were the first one
Oh-a oh

You were the last one

Video killed the radio star
Video killed the radio star
In my mind and in my car, we can't rewind we've gone to far
Oh-a-aho oh
Oh-a-aho oh

Video killed the radio star
Video killed the radio star
In my mind and in my car, we can't rewind we've gone too far
Pictures came and broke your heart
Put down the blame on VCR

Oh, you are a radio star
You are a radio star
Video killed the radio star
Video killed the radio star
Video killed the radio star
Video killed the radio star

Video killed the radio star
Video killed the radio star
Video killed the radio star
Video killed the radio star

EL VIDEO MATÓ A LA ESTRELLA DE LA RADIO

Buggles

Te escuché en la radio en el 52
recostado despierto, atento al sintonizar contigo,
si fuera joven, tu supervivencia estaría a salvo.

Se llevaron (todo) el mérito por tu segunda sinfonía,
reescrita por una máquina y nueva tecnología,
y ahora entiendo los problemas que puedes ver.

Me encontré con tus niños,
¿Qué les dijiste?

El vídeo clip mató a la estrella de la radio,
el vídeo clip mató a la estrella de la radio,
las imágenes llegaros y rompieron tu corazón.

Y ahora nos encontramos en un estudio abandonado,
escuchamos la grabación y parece hace tanto tiempo,
y tú recuerdas que la tonadilla decía... oh, oh.

Tú fuiste el primero,
tú fuiste el último.

El vídeo clip mató a la estrella de la radio,
el vídeo clip mató a la estrella de la radio.
En mi cabeza y en mi coche,
no podemos rebobinar, hemos ido demasiado lejos.

El vídeo clip mató a la estrella de la radio,
el vídeo clip mató a la estrella de la radio,
En mi cabeza y en mi coche,
no podemos rebobinar, hemos ido demasiado lejos,
las imágenes llegaros y rompieron tu corazón,
échale la culpa al grabador de video

Eres una estrella de la radio,
eres una estrella de la radio,
el vídeo clip mató a la estrella de la radio
el vídeo clip mató a la estrella de la radio
el vídeo clip mató a la estrella de la radio
el vídeo clip mató a la estrella de la radio
eres una estrella de la radio,
eres una estrella de la radio.

EL MOSAICO DE HOY